sábado, 22 de noviembre de 2008

LA PIEL Y LA MÁSCARA


La escritora y guionista Lola Mayo ha escrito un excelente libro sobre el trabajo de los actores en el cine, La piel y la máscara, editado por el Festival de Cine de Alcalá de Henares. El cuerpo del libro lo forman trece entrevistas en profundidad con actores y actrices del cine español que revelan el día a día de su oficio. No hablan de la vida de sus personajes ni de la historia que cuentan sus películas, sino de la materialidad de su trabajo, de las herramientas que utilizan en el rodaje para construir sus papel y de su posición como elemento de la puesta en escena. Al final del libro hay un epílogo que da la voz a los directores. En él figura el último texto que he escrito, lo único que he podido escribir mientras ando enfrascado en la preparación de una película, reescribiendo el guión a cada momento, localizando decorados... y eligiendo a los actores. Con el voy a cubrir un largo vacío en este blog, esperando a partir de ahora devolverle cierta continuidad. Se titula Héroes y mártires y dice así:

A un actor se le elige, no se le violenta. Preferiría no someterlo -ni someterme- a esa especie de rueda de reconocimiento que es el "casting", aunque a veces no hay más remedio. Prefiero merodear por ahí y encontrarlo en su trabajo. Asomarme a ver algunas obras de teatro, ciertas películas, determinadas series de televisión que no vería si no fuera por los actores. Su trabajo es tan expuesto que vale por sí solo. ¿Quién es capaz de comparecer digno en medio del más absoluto desastre? El actor. Pero si está mal elegido para el papel, es el primero en desmoronarse.
Cocteau sugería que la esencia del tiempo en el cine es ese momento que dura el plano de un actor: su rostro envejeciendo ante la cámara, el registro en la película de la inexorable aproximación de la muerte -"el cine es la muerte al trabajo sobre los actores". O lo que es lo mismo, si le damos la vuelta, la vida en acción. Preferiría no ensayar con ellos, para luego no ir detrás de lo que ya ocurrió en el ensayo, porque nada volverá a ser igual cuando llegue el día del rodaje. Pero si un actor necesita un ensayo, se lo doy, a condición de entregarlo luego al olvido. 
En el rodaje me gusta dejarme sorprender por el actor. Busco sus momentos secretos, utilizando toda clase de estrategias, más o menos compartidas, para que éstos se manifiesten. Ya hace tiempo que nos sentamos juntos a hablar del personaje y sus escenas, ya no es momento de tematizar nada. Ahora quizá le baste mirar a otro lado, decir la frase para sí o tropezar con un mueble para encontrar la emoción de la escena, para que ésta se descubra como una sacudida. Y estar prestos a filmarla.
Quisiera que el actor me devolviera nuevo el guión, que me hiciera ver con sus actuación lo que no está escrito y seguirá a pesar de todo inexpresado. No hay nada más embarazoso que la expresión de un sentimiento. Filmemos, pues, ese embarazo. Po eso a veces me encuentro filmando los "fuera de escena", resistiéndome a decir "corten". Vivo el final del plano, como el final del rodaje, como una pequeña muerte, esperando que ocurra algo fuera de lo previsto -fuera del guión.
"No ordenamos a nuestros cabellos que se ericen ni a nuestra piel estremecerse de deseo o de rabia; la mano va a menudo donde no la enviamos". Como apunta Montaigne, el actor ha de cuestionar su propia observación de las cosas, para no reproducirlas mecánicamente y caer en el cliché. Ha de rebelarse contra las falsas evidencias, también contra lo que trae aprendido. ¡Cuánta técnica hace falta para no dejarse domesticar por ella!
El cine liberó a la imagen de su rigidez mítica por el movimiento, haciendo realidad las leyendas griegas sobre las estatuas que sueltan sus amarras y empiezan a moverse. El gesto, por encima de la imagen, abrió el cien a la dimensión ética. Esa cámara que juzga al actor como un ojo desprovisto de humanidad, extrae de sus acciones, paradójicamente, un carácter moral. A veces esta confrontación resulta terrible, no es fácil sobrellevarlo. Con razón Renoir consideraba a los actores los héroes y mártires de su profesión.
El actor puede sucumbir a la interioridad y buscar en la psicología una interpretación del personaje, una explicación. Pero nadie se conforma con esta reducción. Y menos que nadie el actor, que es precisamente nadie, la pura disponibilidad. Amo a los actores no porque interpreten, sino porque actúan ese exilio permanente de sí mismos. Porque quieren hacer un buen papel que disimule nuestra desocupación esencial. Y ese disimulo, esa mentira que habita cada uno de nuestros gestos, es lo que me conmueve profundamente.

55 comentarios:

Anónimo dijo...

Precios sigfrid, se nota que tienes un actriz cerca, besitos, francisco torrente.

sin querer te atropello dijo...

hola sigfrid, qué tal, soy marc, el futuro anglada de tu peli filipina
tengo ganas de que pongamos en práctica algunas de las cosillas que he leído en este post... algo, lo que sea, sin agobios

espero noticias tuyas
salut, i bon nadal!
m

Miss Julie dijo...

¡Por fin, un director que habla bien de los actores! Soy guionista (sí, ellos también hablan fatal de los actores) y a mí los actores me merecen un gran respeto (los buenos desde luego, pero los no tan buenos también)creo que son seres frágiles a los que hay que cuidar porque se rompen facilmente, como la porcelana de buena calidad. Y cuando un actor interpreta bien su papel deja un trozo de si mismo en ese empeño.

U.B dijo...

De blog en blog y a través de enlaces, no sé cómo, he aparecido aquí.

Soy una seguidora de Gil de Biedma, casi, casi, diría que furibunda. Estoy deseando ver tu película. Creo que la víspera del estreno hasta dormiré en la cola del cine, jajaja.

Suerte con tu trabajo, el material de Dalmau es excepcional (la vida de J.G.B también lo fue). Tienes algo muy grande entre las manos: la imagen de uno de los mejores poetas del siglo XX.

Un saludo.

Merlin Mundo dijo...

Hola Sigrid; soy Victor, e hice una pequeña figuración en tu peli del cónsul. Digo pequeña, porque no sé si se me verá, pero para mí fué muy grande. Y quiero darte las gracias por tu forma de llevar el rodaje y lo que pones en tu post sobre los actores. Lo mío es vocacional, pero no dejo de sentir el gran compromiso emocional que implica actuar, aunque estés haciendo una figuración.
Me encantaría tener una copia de esta película, y por supuesto que iré al cine y recomendaré la peli a todos.
Por cierto, soy el travesti que quería ligar con Jordi en el bar gay...

Anónimo dijo...

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javier caro dijo...

Hola:

El otro día estuve en la proyeccion de tu película "Síndrome laboral" y la verdad es que me gustó mucho,no solo la película sino la charla de después,aunque hubieran gente que se fuera...

Espero que lo hayas disfrutado y me gustaria haberte hecho unas cuanrtas preguntas,pero por tiempo,un verdadero placer de parte de un nuevo admirador...

Anónimo dijo...

Sigfrid, te escribo a las 23:39,de un dia aciago en mi vida. Me has hecho perder no solo 1 minuto,sino 2 e incluso 10, de mi existencia, que de momento,valoro mas que la tuya.

Me molesta, que juegues a hacer cine. Sino sabes crear algo, dedicate a trabajar en Mercadona, poniendo precios a las magdalenas.

Me despido, no sin antes recomendarte pensartelo dos veces antes de "regalarnos" otro bodrio u otra tarta a la cara.

Gracias y un saludo muy atentamente, su no admirador secreto.

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